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“科技不是替代舞台，而是提升创作能力。”九三学社中央文化工作委员会副主任、中央戏剧学院数字戏剧系副主任闫贤良介绍。在他看来，数字化手段可以作用于“创作源头”。AI辅助剧本、音乐和舞美设计，可在前期提供多方案推演，智能预演平台能够在排练前完成调度与空间模拟，减少试错成本，使创作团队把更多精力集中在人物塑造与文本打磨上。未来，大数据支持的艺术评论与客观评价，也将为作品质量提供更加多维的参考体系。

全国人大代表、昆曲表演艺术家柯军对此深有共鸣。他举例道，青春版《牡丹亭》演出500多场，收获观众百万，无数年轻人被“圈粉”。“一出戏普及了一个剧种，”柯军说，“如今每周来兰苑剧场看昆曲的观众大多是年轻人，甚至有不少‘00后’成为票友。”他还将线上直播作为第二舞台，让大量年轻观众在屏幕前走近昆曲后，愿意走入线下剧场，形成新的观演循环。他始终相信，传统戏曲只有扎根人民，才能枝叶常青。

民进会员、上海越剧院一团团长徐标新强调，要让越剧真正融入当代生活，必须主动拥抱年轻群体的审美习惯。比如依托短视频、直播平台，常态化开展剧目直播、幕后探班、流派教学，以年轻化语态传播戏剧美学，甚至探索打造演员个人IP，让传统艺术在指尖触达中拉近与年轻人的距离。同时，还要推动跨剧种交流，借鉴话剧、京剧等艺术优势丰富表演体系；同时拓展传播场景，推进越剧进校园、进社区、进景区，打造沉浸式小剧场剧目，结合文旅融合降低观赏门槛，让戏曲成为他们生活中可亲近的艺术。

他区分“戏剧教育”与“教育戏剧”的不同取向，主张通过角色扮演、情境模拟等方式，将戏剧融入语文、历史、思政课堂。学生在参与中理解人物冲突与价值选择，戏剧成为一种学习路径，而非单一的艺术训练。“只有在这个过程中，他们才能真正爱上戏剧。”(完)(《中国新闻》报 尹李梅 刘军 刘益伶 罗鲁峤 程小路 报道)

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